柏拉图曾说：讲故事的人都是危险人物。

因为故事会不知不觉中影响我们的三观，传递它的内在思想。所以在知道《末代皇帝》的导演是意大利人的时候，我们多少会去想，这位外国的导演是不是会在故事中掺杂一些抹黑我们的成分。

然而，看完就发现这样的想法是多虑的，整部电影用相对真实的历史情节和具有表意功能的色彩变化让主观和客观达成了平衡，更在半明半昧的光线和巧妙的配色里将历史进程下下溥仪的复杂心境展现了出来。

电影的定场镜头，是漆黑昏暗的火车站中驶来了一辆火车，整个画面被黑色占据了大部分面积，而透着亮光的白色却被挤成了一条缝隙，将其中压抑、绝望的底层情绪有力的传递给了我们，而随着溥仪下车后，背景声中那嗡嗡的响声又加重了这样情绪，无须台词，这个冷开场已经将影片的整体情绪尽数说出。

这种黑色占据大部分面积的情况，是在溥仪自杀时才结束的，当溥仪将双手浸在温水中释放自己的血液时，在这种冷色调的画面中出现了不太和谐的大片红色，而此时的红色也是对下一个场景的过渡，将情节引到了遥远的回忆中，也就开始了影片一会儿回忆，一会儿现实的讲述方式。

红色通常是让人觉得温暖和热情的，在溥仪的回忆中，皇宫中也是大片这样的红色，然而在他被慈禧宣进宫的那天，这热情而温暖的红色却处在天未亮的昏暗当中，透出了几分凄凉。而画面中皇宫那么大，人那么小，画面中占有绝对主体地位的皇宫是压迫着人物的，是压迫着溥仪的。